Gesamtlänge des gedrehten oder geschnittenen Materials — angegeben in Meter oder Minuten. Im TV-Geschäft kritisch: Minutenfilm kostet weniger pro Kilometer als Spielfilm.
Was du aus der Kamera bekommst, ist Rohmaterial — jede Sekunde, die du gedreht hast, bevor der Schnitt beginnt. Am Set sprichst du von "gutem Footage" oder "unusable Footage", je nachdem, ob die Aufnahme verwertbar ist oder nicht. Das ist deine Rohware, dein Inventar für den gesamten Post-Production-Prozess. Ohne solides Rohmaterial scheitert auch der beste Schnitt.
In der Praxis bedeutet das: Du drehst eine Szene mehrmals, in verschiedenen Einstellungen, mit unterschiedlichen Brennweiten und Bewegungen. Jede Take ist Footage. Manche Aufnahmen sind scharf, andere unbrauchbar — technisch fehlerhaft, schlecht beleuchtet, gespielt daneben. Dein Job als Kameramann ist es, genug brauchbares Footage zu liefern, dass der Editor später arbeiten kann. Das bedeutet auch, Alternativen zu drehen — unterschiedliche Perspektiven derselben Aktion, um dem Cutter Wahlmöglichkeiten zu geben. Je mehr qualitativ hochwertiges Rohmaterial vorhanden ist, desto freier kann der Schnitt entscheiden. Ein guter Kameramann denkt bereits beim Drehen in Schnittrhythmen und liefert bewusst mehrere Varianten derselben Moment.
Das Rohmaterial selbst ist wertneutral — es hat keine Aussage, keine Dramaturgie. Ein Close-up eines Gesichts kann Trauer ausdrücken oder Konzentration; erst im Kontext des Schnitts, durch die Abfolge mit anderen Shots, entsteht die Geschichte. Deshalb ist die Kommunikation zwischen Kamera und Schnitt so wichtig. Der Editor braucht genug Varianten, um rhythmisch und emotional frei arbeiten zu können. Footage mit schlechter Technik (Bewegungsunschärfe, falsche Belichtung, Overexposure in wichtigen Bereichen) kann manchmal noch gesalvagt werden, aber Footage ohne alternatives Material ist ein Problem — du sitzt dann fest mit einem Shot, der nicht optimal ist, aber die einzige Option darstellt.
Beim Archivieren und Organisieren ist klare Katalogisierung entscheidend. Jede Rolle, jede Datei muss eindeutig zugeordnet sein — Take-Nummer, Szene, Brennweite, Notizen zu technischen Besonderheiten. Das spart dem Editor Stunden bei der Sichtung. Und denk daran: Rohmaterial ist dein einziger Rohstoff. Verlierst du es, ist es weg. Backup, Backup, Backup.