Farbwerte ohne Gamma-Korrektur — wie der Sensor sie tatsächlich erfasst. Notwendig für korrekte Compositing-Mathematik und Color Grading in DaVinci oder Nuke.
Du arbeitest in Nuke oder After Effects und merkst plötzlich, dass deine Farbwerte sich nicht so verhalten, wie die Mathematik es verspricht — Multiplikationen werden zu Matsch, Additions-Compositing sieht falsch aus. Das Problem: Du befindest dich im nicht-linearen Farbraum, während die Compositing-Engine erwartet, dass du linear rechnest. Der lineare Farbraum ist das Gegenteil dessen, was dein Monitor dir zeigt. Es sind die tatsächlichen Lichtwerte, wie sie der Sensor erfasst hat — ohne die Gamma-Kurve, die dein Auge braucht, um auf einem Display korrekt auszusehen.
In der Praxis bedeutet das: Wenn ein Sensor einen doppelten Lichtwert erfasst, speichert er diesen als genau doppelten numerischen Wert — linear. Dein Monitor aber zeigt dir diese Rohwerte niemals direkt an; er wendet Gamma (üblicherweise 2.4) an, um das Bild fürs menschliche Auge anzupassen. Das ist nicht ästhetisch — das ist Physik. Alle modernen Compositing-Pakete rechnen intern linear, weil nur dort mathematische Operationen korrekt funktionieren. Ein Blur im linearen Raum verteilt Lichtwerte nach physikalischen Prinzipien. Ein Blur im Gamma-korrigierten Raum wird dunkel und matschig, weil die Mathematik auf falschen Voraussetzungen basiert.
Am Set heißt das konkret: Deine Log-Footage (Alexa LogC, Sony S-Log, RED Dragon etc.) ist nicht linear — Log ist eine nicht-lineare Kodierung, die den Dynamikbereich komprimiert. Du musst sie ins lineare Format konvertieren, bevor du in Nuke composite oder grindest. Das passiert durch LUT-Application oder im Color-Management-System deines Schnittsystems. DaVinci Resolve arbeitet intern mit linearisierten Werten, wenn du richtig konfiguriert bist — dafür brauchst du die korrekte Input Colour Space-Definition (LogC → Linear Rec.709 etc.). Viele VFX-Shots gehen schief, weil jemand Color Grading im Gamma-Raum gemacht hat und dann der Compositor linear weiterarbeitet — die Grade wird unerwartet harsch oder weich.
Die praktische Regel: Arbeite in Compositing und Color-kritischen Graden immer im linearen Raum. Speichere deine Zwischenergebnisse (Mattes, Gradeouts) in 16-bit linear, nicht in 8-bit Gamma. Nur deine finale Delivery geht zurück in Gamma für den Monitor oder Kino. Und ja — das macht Dateien größer und die Arbeit langsamer. Aber es ist der einzige Weg, dass Mathematik funktioniert.